En 1965, dans une émission de télévision, Rohmer demande à des artistes contemporains de situer leur art par rapport à l' «art cinématographique» pour dresser un état des lieux polémique et désenchanté sur l'art du XXe siècle.
Nicole Brenez part sur les traces du cinéma d’Abel Ferrara, figure emblématique du cinéma indépendant américain, violent et torturé. Il nous présente le cinéaste, son œuvre, ses influences et de manière plus large : sa vision du cinéma. Son analyse est mise en relief par les entretiens...
Cinéastes de notre temps : Le Dinosaure et le Bébé, dialogue en huit parties entre Fritz Lang et Jean-Luc Godard
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Sur des extraits du Mépris et de M le Maudit, Godard et Lang s'entretiennent sur le cinéma. Appelez-moi un "dinosaure", dit Fritz Lang. Dans Le Mépris, Lang, figure centrale du film, incarne justement un Dieu agonisant qui a fait son temps. Qu'est-ce qu'un metteur en scène? Qu'est-ce que la...
Célèbre acteur et grand réalisateur de l’époque du muet, Erich von Stroheim dut prématurément stopper sa carrière de cinéaste à l’avènement du parlant. Scindé en deux, le film retrace la grandeur de l’auteur des Rapaces et sa carrière d’acteur, évoquées ici par ses compagnons...
Bresson ne souhaitait pas qu'on lui consacre une émission rétrospective. Il fut vite décidé que ce serait surtout une conversation pendant laquelle il essaierait d'aller au fond des choses, il expliquerait sa conception très personnelle de l'art cinématographique. Bresson parle, au présent....
En réunissant six entrevues accordées par Georges Franju (1912-1987) entre 1964 et 1987 – soit un laps de temps qui recouvre une partie importante de la carrière du cinéaste – André S. Labarthe fait part de la difficulté de composer un tel document pour approcher l'homme et sa...
Cinéastes de notre temps : François Truffaut : Dix ans, dix films
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Entre des scènes de tournage de L’Enfant sauvage, François Truffaut reprend, là où il l’avait laissée en 1965 dans François Truffaut ou l’esprit critique, l’analyse et la critique de son travail, en parlant de Fahrenheit 451, La mariée était en noir, La Sirène du Mississipi,...
La réalisatrice utilise ses films précédents comme une matière brute, réalisant un nouveau film – documentaire – sur son travail, tout en restant au bord de la fiction.
